CINE en MARX MADERA - "SIERRA DE TERUEL"

 

 

 

1939: Histórica: BLANCO Y NEGRO : 88 min.
Productora: Subsecretaría de propaganda del ministerio,
Productions Corlignion – Molinier.
Productor: Edouard Corlignion – Molinier.
Director: André Malraux.
Guión: André Malraux, Denis Marion, Antonio del Amo,
Boris Peskine, Max Aub.
Basado en: “L´ESPOIR” autor adaptado André Malraux.
 

Sinopsis:
Una serie de combatientes extranjeros coinciden en una escuadrilla aérea perteneciente al ejército republicano durante la guerra civil española. Superando a base de entusiasmo la pobreza de medios bélicos, destacan Attignies, de origen belga, Saidi, un árabe harto de que se piense que sus paisanos sólo luchan en el bando franquista, y el alemán Schneider, gloria de la aviación durante laprimera guerra mundial.

Comentario:
Uno de los grandes clásicos del cine español de los años treinta, puesto en marcha en plena guerra civil por una serie de intelectuales franceses antifranquistas.

Cita:
“Sierra de Teruel” es la obra cinematográfica singular y atípica de uno de los escritores más importantes de nuestro siglo, realizada además en cincunstancias históricas excepcionales. Esta excepcionalidad de “Sierra de Teruel” la ha convertido en un film mítico, desaparecido durante bastantes años de la circulación pública, extraño y de difícil clasificación. Malraux organizó la escuadrilla de aviación “España”, formada por pilotos extranjeros pertenecientes a las Brigadas Internacionales. Como piloto de guerra participó la oportunidad de realizar un gran film de propaganda de cara al mercado internacional, para ayudar a romper el bloqueo de la No-Intervención. Las dificultades derivadas de la guerra hicieron que el rodaje de “Sierra de Teruel” fuera sumamente accidentado y lleno de contratiempos (…) Todos los factores históricos y políticos que determinaron la producción de “Sierra de Teruel” explican las características de la película. Sus dos ejes centrales fueron, por lo tanto, el mostrar la penuria material y militar del bando republicano, y el de invocar la solidaridad internacional para luchar contra el fascismo (…) La solidaridad de los voluntarios extranjeros se funde con la solidaridad campesina en la espléndida escena final del cortejo que desciende la montaña transportando a las víctimas del accidente aéreo republicano. Esta escena justamente famosa y estructurada en un serpenteante cortejo tienen algunos antecedentes plásticos ilustres en la historia del cine. Todas estas referencias plásticas no disminuyen el vigor ni la invención cinematográfica de esta secuencia, que en la historia del cine épico soviético y el neorrealismo italiano que en 1939 estaba a punto de nacer”. (Román Gubern en “1936-1939: La guerra de España en la pantalla”.

Filmoteca Española. Madrid, 1986).